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画册设计视觉传递越来越重要

    长春画册设计,在我看来,每年在北京举行的书市展会中,很多图书,画册琳琅满目,让人挑花了眼,怎么才能更好的选择呢?书脊虽小 ,但它却是画册封面设计的封而和封底的连接点,当图书立于书架上时,又作为图书整体形象的代表呈现在读者眼前,因此,在艺术处理上它是全书画册设计的纽带。不管是摆在书店的书架上.还是放在居室的书橱里,它首先能告诉人们这是画册设计产品,谁写的,那个出版社出版的,在更视觉印象中,有打动人心、引人注目的感染力,产生出读者与作者之间一种潜移默化的共鸣,给读者深刻的更印象,这是一个不可忽视的作用。近年来由于受到港台和国外装帧设计的影响.书脊的设计开始有了改观。那么,如何来利用其有限的容量呢?不同的书脊有着不同的情调,圆脊给人以敦厚.委婉的印象;方脊则力度较强,有坚实、质朴之感。不同的字体有着不同的作用,不同的字体形式和组合方式又起着统一协调的呼应,如黑体、宋体、琥珀体都能产生无法替换的作用。例如:《中国出自版年鉴》的书脊设计,就是文字与书的结合,同封面设计形成统一风格,靠构成、字体的巧妙运用,产生强烈的装饰艺术和视觉效果。面对与国外相比的较大差距,重视书脊设计,并使之丰富多彩就显得更加重要。五 版面设计是书籍整体设计的核心


    (一)画册设计当引起起人们足够重视。 

    近年来,随着书籍装帧艺术的发展,画册设计引起了人们一定程度的注意 ,但从总体上看,这同封面相比 ,人们对它关注的程度还远远不够。正文是书籍的核心,也是读者更关心的部分,因此,版式的设计就处于重要的地位。版面如何设计得美,单靠美术编辑还不够,还必须有文字编辑合作,使内容紧凑,易读,这样才能加强编辑和读者之间的交流。中国林业出版社出版的《动物园的内幕》就是一个极好的典范,其总体设计具有完整的美学构思,清晰地介绍了动物的特征和动物表情,把形象、文字、栏框和空白安排在统一的格式之中,每页又各有不同的变化,因而取得了新颖别致 、恰到好处的整体设计效果,给读者以美的享受。


    作为装帧艺术家,应把一本书看做一个整体,而不是只重视封面。大家都知道,马蒂斯是一个专业的画家,但他却精心于书的设计,有时还花很长时间,甚至几年去设计一本书,他重视并努力力保持白纸的本色,使字体的安排在设计上不仅使人读来感到清晰悦目,而且达到一种特殊的艺术效果,他认为黑色在绘画上绝不亚于其它色彩,由黑白鲜明的对比,越发凸现出其线条中蕴藏着的生命活力。可想而知,这位艺术大师的观察力和感受力是如何敏锐。


    (二)画册作品设计版面设计变化万千,为设计者提供了发挥创造力的广阔天地。

    长春画册设计,在我国古代,宋、明版图书的版式的确非常精美,但终究是古代的书式,作为研究书的历史,懂得历史传统的形式是可以,毕竟它们离当代读者欣赏习惯相距太远。而十九世纪中后期的欧洲,首先从英国开始 .除了专业的书籍艺术家之外 ,还有画家、雕塑家 、建筑家 、作家和诗人 ,开始了一场书籍装帧艺术的革命,主要集中在画册设计上,并且扩大到插图艺术和封面设计。而到了二十世纪初,德国魏玛的包浩斯,创立了构成主义,这是一种理性和逻辑性的艺术,影响了许多国家;后来新客观主义诞生,成为现代书籍艺术的里程碑,它强调版面设计的功能,运用适当的形式,取得了形式与内容以及作者与读者之间的联系。今天,这种功能主义版面设计的影响比当年还要大,在美术画册>摄影画册、专业书籍中的运用尤其引人注目。各种艺术流派的不断产生与消失,新旧书籍形式的迅速变化,为今天的设计人员留下了丰富的历史资料。今天在这块土地上耕耘的每一位工作者,只有了解中外书籍装帧艺术的发展脉络.把握现代书籍艺术发展的脉搏,才能进行有效的创新。


    (三)在画册设计中,版心位置的设计也相当重要。

    它对读者的阅读效果产生直接影响。版心与版心四周的白边保留适度的比例,白边过大,影响字的容量,太小则会让人觉得沉闷压抑,读者要想写上眉批或感受,无处落笔,难寻读书之乐。正如设计家阿·卡帕尔所说:“白边有助于阅读,它能避免版面紊乱,有利于稳定视线。”这就是画册设计艺术之所在,这种艺术同封面艺术有机的结合 ,构成了图书装帧艺术的统一体。从这层意思上来说 ,版面设计在书籍装帧艺术整体中占据着重要位置。不难看出,好的封面设计必须有与其相匹配的版式加以映衬,否则就失去它的光彩,这就如同一幢建筑物,外部装修得豪华气派,高档的玻璃幕墙和闪闪发光的金属材料 ,而室内却没有与其相应的协调 ,只是粗略、简单的修饰,不免造成一种失调。相反,如果有了与其相应的内部装修.这建筑物则会显得更加。俗话说“好花还需绿叶配”,画册设计在整体装帧中正是起到这种作用。