汉字是世界上使用范围广泛、应用人数最多的文字。它历经岩石陶器刻绘符号、甲骨、金、篆、太、楷、印刷字体等演变，丰富的书体，再加上各类变体字体以及权字书写的各种表现形态，使汉字多元化的面貌拥有了众多的审美功能，这给我们的画册设计提供了发挥创想和无限变化的机会。

　　具有丰富内涵的汉字，亦或是因本身拥有的形象信息，通过其视觉式样向我们传递出“具有倾向性的张力”或“运动”的表情，这使画册中的汉字具有了力量与声音，产生一种“不动之动”的艺术特性。如将“山”字在一定的空间内最大限度地扩大，会给人一座“大山”的感觉；反之，将其极度缩小，又给人以“小山”的印象。放置文字的空间没有变化，却可产生出如此不同的感受。另将相同的汉字用不同字体来表现，给予读者的感受也是截然不同的。即便字体相同，而予以加长、压扁、倾斜等不同的变化，给人的印象也会随之产生差异。

　　版面中，汉字从左到右横写，或自上而下竖写，就产生了扫)列的秩序、行与列的关系。画册版面看似简单的汉字组合，实则隐含着明视距离的确定、不可视格子的扫(列规律；汉字组成的内容文字间，又始终贯穿着一条流动的轨迹线，带给读者时间、空间，大小、疏密、节奏的不同体验，产生了信息跌宕起伏的传达感受。

　　画册中的汉字，如同舞台中的演员，在一出戏中各有着生、旦、净、丑不同角色的划分，也各自通过唱、念、做、打的表演，诠释着剧情，传递着信息。美观自然、便于阅读的宋体，通常作为内文字体的首选；挺拔秀丽、舒展自然的仿宋体，多用于序、跋、诗文和小标题；端正规范的楷体，适用于短小的文章或小标题；横竖一样粗细的等线体，则较宜充任理性的图注或资料文字。

　　拉丁文字是属音素识别系统，以字母组成拼音的阅读方式，所以西文版面设计中可以用细密的小号字进行排列。美国前卫作家维里莫戈斯将书中文字形容为犹如在广垠草原中伴随着风声扩散漫延的形象比喻；而中国文字以象形结构为特点，每一组文字群均有其空间架构，在版面中的文字排列尤似在看一幅图，这就需要设计者在进行汉字排列时需要理解汉字阅读方式和了解汉字审美意韵。东西方文字的不同风格也令设计者在版面中设定文字时具有东方文化和汉字特质定位意识，在学习外来文化中有清醒的识别能力，而不要一味模仿。

　　画册版面中，字体类别少，版面显稳定、雅致；字体种类多，则画面热烈有趣，显得信息传达形态丰富多彩。科学、社会学、文学、经典类型的版面设计应简约合理。尽量减少字体种数，避免花哨，而以时尚为中心的出版物，则采用多样化的字体组合，以表达现代人的心态和动律追求。